18 abr. 2019 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas:

Los 'arquitectos' de la megalítica y misteriosa Stonehenge podrían haber sido españoles

El misterio de Stonehenge podría ser cada vez menos confuso. Un estudio comparativo entre el ADN de restos humanos del Neolítico con el de personas vivas en Europa ha podido demostrar que los antecedentes de los constructores del monumento megalítico de Stonehenge (finales del Neolítico, principios de la Edad de Bronce), situado al sur de Inglaterra en el condado de Wiltshire, podrían ser españoles o portugueses. Cuando los expertos analizaron muestras de ADN de los primeros granjeros británicos, hallaron que la mayoría se parecían a la gente del Neolítico procedente de Iberia y que serían responsables de haber introducido la tradición de construir monumentos con grandes piedras -megalitos-, como es el caso de Stonehenge.

Ver más en: https://www.20minutos.es/noticia/3617448/0/constructores-stonehenge-espanoles-portugueses/#xtor=AD-15&xts=467263
Leer más »

12 abr. 2019 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas:

El enigma del vaso mágico


Representación de ofrenda a los dioses con vaso campaniforme. ARTURO ASENSIO.
Una exposición en Alcalá de Henares arroja luz sobre cómo la cerámica campaniforme se extendió del Volga al estrecho de Gibraltar hace más de 4.000 años.
12/04/2019. El País.

Es pequeño, no levanta más de un palmo, pero representa uno de los grandes enigmas de la arqueología mundial. De él se han escrito miles de artículos, tesis y libros. Se le conoce como vaso campaniforme y se fabricó, con diferentes decoraciones, por toda Europa —desde el Volga a la Península Ibérica incluida— entre los años 2.500 y 2.000 antes de nuestra era. En una época de escasas o pobres comunicaciones en el continente y las islas británicas, el recipiente ocupaba un lugar destacado en todas las culturas. ¿Por qué y quién extendió su uso y fabricación? La exposición en el Museo Arqueológico Regional de Alcalá de Henares (Madrid) ¡Un brindis por el príncipe! muestra los avances que sobre este pequeño objeto se han realizado. Un total de 22 prestatarios entre propietarios y museos europeos han cedido sus piezas para la exposición. Los hay de arcilla y hasta de oro.

Los primeros vasos se hallaron a finales del XIX por toda Europa. El hecho de que todos tuviesen las mismas características hizo pensar a los arqueólogos que se encontraban ante una misma cultura que se había extendido por el continente, aunque a mediados del XX esta concepción cambió: se trataba de un gran comercio interior entre pueblos y estos objetos eran adquiridos por las élites de las diversas culturas como símbolo de prestigio. De hecho, los historiadores del Tercer Reich extendieron la teoría de que su origen estaba en Alemania y que Europa, por tanto, compartía la misma cultura: una especie de pangermanismo incipiente de hace cuatro mil años.

Se ha comprobado que el recipiente —en sus tres versiones conocidas: cazuela, cuenco y propiamente vaso— se usaba en tres contextos: el metalúrgico (se llenaba de cerveza y se ofrecía a los dioses para que el proceso de fabricación de objetos de cobre resultara un éxito), la recogida de la sal y el funerario. Enrique Baquedano, director del museo regional, admite que los expertos no se ponen de acuerdo sobre dónde nació este extraño cuenco. En total se exponen más de 400 elementos procedentes del Museu Nacional de Arqueologia de Portugal, del Arqueológico Nacional y de yacimientos como Humanejos, Ciempozuelos (Madrid), Palmela (Portugal), Carmona (Sevilla), Escocia o la República Checa.

Si bien el vaso siempre era igual, dependiendo del lugar donde fuese fabricado presenta diferentes decoraciones: puntillado, con bandas horizontales, cordado, mixto... Los más antiguos se hallaron en el bajo Tajo. El francés Émile Cartailhac, considerado el “pope de la prehistoria”, en 1883 certificó su existencia en el yacimiento de Palmela. En España, la Real Academia de la Historia, con financiación del marqués de Cerralbo, los desenterró en 1894 en Ciempozuelos (Madrid). Estos objetos, pertenecientes a la Edad del Cobre, están, además, íntimamente relacionados con los enterramientos y suelen hallarse junto con ajuares que incluyen las armas del fallecido y sus pertenencias: espadas, hachas y puñales de cobre y piedra.

Los pueblos del calcolítico o Edad del Cobre eran capaces de fabricar objetos tanto en cobre como en oro. La exposición muestra, además de sus armas y joyas, los elementos que utilizaban para arrancar de las minas los componentes metálicos: espátulas, trituradores, picos y mazas de piedra y astas de ciervo para reventar los bloques. Luego, fundían el material y lo vertían en crisoles con la forma del arma que deseaban crear.

La muestra, que está comisariada por el catedrático de la Universidad de Valladolid Germán Delibes y Elisa Guerra, profesora titular de la misma universidad, pretende arrojar luz "sobre un fenómeno apasionante que recorrió una Europa que despertaba a la edad de los metales y que unió, en una especie de primera manifestación de una cultura europea, a las élites de lugares muy distantes", señala Baquedano.

Para ilustrar este periodo de la historia de la humanidad el museo ha llenado sus paredes de espectaculares ilustraciones de Arturo Asensio, ha recreado un enterramiento calcolítico y ha construido un gran vaso de casi dos metros de altura que sirve como puerta de entrada a la exposición. "Es una manera de que los visitantes vean el interior de uno de los elementos más misteriosos de la arqueología", culmina el director de museo.

Un brindis por el príncipe. Hasta el 28 de septiembre. Museo Arqueológico Regional. Plaza de las Bernardas s/n. Alcalá de Henares.
Leer más »

~ 0 comentarios ~ Etiquetas:

Los vecinos de Itálica, Sevilla, escenifican su anhelo por ser patrimonio de la Humanidad

Los niños del pueblo recrean la vida romana. Fue cuna del emperador Adriano.
11/04/2019. Canal Sur.

El paso previo para optar a la Lista de Patrimonio Mundial de la Unesco fue el año pasado, bajo la propuesta "Itálica, ciudad adrianea". El proceso comenzó a finales de 2016, cuando se constituyó el Consejo Asesor, promotor de la iniciativa que cuenta con el apoyo de varias instituciones, como la Junta de Andalucía, la Diputación de Sevilla o el Ayuntamiento de Santiponce.

Este año 2019 continúan las actividades del Consejo Asesor, una de ellas es el III Curso de conferencias dentro del “Foro Permanente: Itálica, en-clave de Patrimonio Mundial". La representación es un acto simbólico para conseguir este status, que significaría también un avance en el desarrollo económico de la localidad. Su anfiteatro romano es el tercero más grande del mundo, y fue escenario de la serie "Juego de Tronos".
Leer más »

8 abr. 2019 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas:

La Junta urge reunirse con la Casa Álvarez de Toledo para combatir el deterioro de San Isidoro del Campo

El 80 por ciento del monasterio es propiedad de la Administración, quien quiere analizar la «gestión general» de la parte visitable.
08/04/2019. ABC.

La Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico tiene previsto reunirse con la Fundación Casa Álvarez de Toledo y Mencos, para analizar la «gestión general» de la parte visitable del monasterio fortificado de San Isidoro del Campo, fundado en 1301 en Santiponce, declarado bien de interés cultural (BIC) y cuya titularidad comparten la Administración andaluza y la citada entidad nobiliaria.

Así lo manifiesta la consejera de Cultura y Patrimonio Histórico, Patricia del Pozo, en una respuesta escrita a una pregunta elevada a la mesa del Parlamento por Adelante Andalucía, con relación a este monumento marcado por el robo de dos paños completos de azulejos de su Claustro de los Muertos en el verano de 2016.

El monasterio, para el que se reclama su restauración completa y mayor proyección, se divide entre un sector propiedad de la Junta de Andalucía y otra zona perteneciente a la Fundación Casa Álvarez de Toledo y Mencos, si bien mediante un convenio de 1991, la Junta goza de los usos de una serie de espacios del monumento pertenecientes a la citada casa nobiliaria.

Se trata de la iglesia primera y segunda, la sacristía, la sala capitular, el refectorio, la capilla de reservado, el claustro de los Muertos y sus dependencias anexas, el patio de los naranjos y el corral de los conejos.

Las inversiones públicas
Este sector cuyos usos tiene cedidos la Casa Álvarez de Toledo y Mencos a la Junta se corresponde precisamente con la actual parte visitable del monumento, rehabilitada años atrás gracias a las inversiones de la Administración andaluza.

Pero en la anterior legislatura, el entonces Gobierno andaluz del PSOE estudiaba desligar a la Junta de la gestión de la zona del monasterio perteneciente a la fundación nobiliaria y restaurada para su apertura al público. Al respecto, el anterior delegado territorial de la Consejería de Cultura en Sevilla, José Manuel Girela, señalaba la «obsolescencia» jurídica del convenio firmado en 1991 entre ambas partes.

Según Girela, la Ley Andaluza de Patrimonio Histórico, en vigor desde hace más de diez años, y la Ley 40/2015 de Régimen Jurídico del Sector Público, habrían dejado «obsoleto» el mencionado convenio de 1991, acusando además a la Casa Álvarez de Toledo de «incumplir» sus obligaciones en materia de conservación del monumento.

El porcentaje de la Junta
No obstante, los colectivos culturales de Santiponce recuerdan insistentemente que «el 80 por ciento del monasterio es propiedad de la administración autonómica» y reclaman a la Junta que no se desligue de la gestión del monumento y además acometa la restauración de la parte del enclave cuya titularidad ostenta.

Ahora, consumado el relevo en el Gobierno de la Junta de Andalucía y ya con la popular Patricia del Pozo al frente de la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico, el Grupo parlamentario de Adelante Andalucía registraba una pregunta en el Parlamento, al objeto de que Del Pozo aclarase los «planes" del nuevo Ejecutivo autonómico respecto a la parte del monasterio cuyos usos cedió en 1991 la Casa Álvarez de Toledo y Mencos, para el sector del enclave perteneciente directamente a la Junta y si hay «contactos con alguna entidad que pudiera hacerse cargo» de tal parte del monumento.

En su respuesta, la consejera de Cultura expone que su departamento prevé reunirse con la Casa Álvarez de Toledo y Mencos para avanzar en la «gestión general» de la parte visitable del recinto, mientras para el sector del monasterio perteneciente a la Junta se acomete una «valoración técnica» de cara a un «plan de actuación» con obras urgentes para frenar su «deterioro» y trabajos de recuperación como tal.

En cuanto al tercer aspecto planteado por Adelante, la consejera descarta encomendar a una entidad la zona del monumento perteneciente a la Junta, defendiendo que el nuevo Gobierno andaluz tiene entre sus prioridades «la puesta en valor del patrimonio andaluz«.
Leer más »

6 abr. 2019 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: ,

El Dolmen de Soto se adelanta a las Pirámides de Egipto como ejemplo de decoración funeraria

El Dolmen de Soto de Trigueros está proporcionando una cadena de sorprendentes hallazgos. Hasta tal punto que ahora un equipo de la UNED ha encontrado pigmentos. Estamos ante un intento de decoración funeraria rupestre muy anterior a las pirámides de Egipto.
06/04/2019. Diario de Huelva.

El catedrático de Química Física de la Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED), Antonio Hernanz Gismero, es el director del equipo que ha trabajado junto al grupo de Primitiva Bueno, catedrática de Prehistoria de la Universidad de Alcalá de Henares (UAH), en el Dolmen de Soto, donde han demostrado que en las rocas del monumento megalítico funerario del IV milenio antes de Cristo, ubicado en la localidad onubense de Trigueros, existen restos de materiales empleados como pigmentos.

En el Dolmen de Soto se trabaja para esclarecer cómo era exactamente el aspecto final de la construcción. “Si estas grandes construcciones las imaginas pintadas en negro y rojo con bases blancas, tal y como hemos demostrado que estaban, nos encontramos ante una decoración especialmente elaborada que pretendía transmitir un mensaje, contar una historia”, incide Bueno. “Se estaba escribiendo discurso funerario, de forma que los que entraran en el túmulo estarían comprendiendo una historia contada a través de figuras grabadas y figuras pintadas”.

Los científicos de la UAH llevan tiempo profundizando en la teoría de que este tipo de construcciones de toda Europa tenían una decoración funeraria elaborada ya en épocas anteriores a las Pirámides de Egipto y, para conseguirlo, contactaron con los especialistas dirigidos por Hernanz, según ha informado la UNED en un comunicado.

Los investigadores disponen de un microscopio Raman de altas especificaciones y que combina esta técnica con la de microscopía infrarroja. Y cuentan además con un equipo portátil con el que se ha podido trabajar in situ, por primera vez en España, en el Dolmen de Soto, según recoge E. Press.

Desde 2009, añade Primitiva Bueno, “hemos realizado diversos trabajos tanto en España como en otros lugares de Europa (Portugal, Francia) para defender esta teoría. Hemos sido los primeros en demostrar que los dólmenes de Bretaña tienen pintura, para lo cual hemos contado también con el equipo de Antonio Hernanz”.

La espectroscopía Raman permite observar la radiación que dispersa la materia cuando se excita con un rayo láser e identificar los materiales que la componen, ya que estos corresponden a transiciones entre estados de vibración característicos de su composición. Esto significa que, si en una roca hay restos de pigmento de cualquier época histórica, aunque estos sean microscópicos, podrían identificarse por esta técnica.

Así ha sucedido en el Dolmen de Soto, donde se ha trabajado recientemente con los correspondientes permisos de la Junta de Andalucía, quien ha editado el volumen ‘Símbolos de la muerte en la Prehistoria reciente del Sur de Europa. El Dolmen de Soto, Huelva, España’ en el que se recogen todas las conclusiones de la investigación.

Hernanz ha añadido que su trabajo sobre el terreno “consiste en enfocar sobre un punto muy concreto en el que se crea que hay restos de pintura, pero en realidad es casi como trabajar a ciegas”. El catedrático ha apuntado que en Huelva tuvieron “mucha suerte” porque “en las primeras incursiones enseguida localizamos restos rojizos que proporcionaban señales Raman de hematites y sabíamos que ese mineral no formaba parte de la composición de la roca, lo cual confirma que el hematites se ha puesto ahí de forma intencionada en forma de pigmento rojo”.

La teoría de que los monumentos megalíticos estaban pintados no estaba defendida hasta el momento, a pesar de que se sabía que había muchos grabados en los dólmenes atlánticos. Los primeros en defender que, además de grabados, estos monumentos estaban pintados, fueron Primitiva Bueno y sus compañeros.

“Sabíamos que a primeros de siglo, en la zona del norte de Portugal, se habían documentado restos de pintura que se creían exclusivos de allí. Por otro lado, ya habíamos visto restos en dólmenes de la Península Ibérica, así que en los primeros proyectos con Antonio Hernanz demostramos simplemente eso: que había restos de pintura en todos los dólmenes que tenían grabados. El siguiente paso fue hacer lo mismo en Europa: fuimos donde más dólmenes había y demostramos lo mismo”, recoge la nota de la UNED.

“La reflexión que debemos hacer es que si nosotros, después de casi 6000, años percibimos los restos de color. ¿Qué cantidad de color tendrían los monumentos? Pensamos, de hecho, que la piedra no se vería y que la masa de pintura sería plástica y blanda”, dice el catedrático.

Por su parte, de Balbín ha concluido que “hay que tener en cuenta que entraban con lamparitas alimentadas por grasa para mantener el fuego, lo cual daba un auténtico contraste de color y les permitía experimentar con las formas y el movimiento”, y que “probablemente la época de mayor esplendor del monumento fuera el Bronce final”.
Leer más »